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L’art était un champ de bataille pour la peintre italienne Artemisia Gentileschi, féministe avant l’invention du mot

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Agression sexuelle. La bataille pour le contrôle du corps d’une femme. Le silence des voix des femmes. L’artiste italienne Artemisia Gentileschi a tout vécu dans les années 1600, a résisté et a finalement gagné.

Gentileschi s’est taillé un nom en tant que peintre audacieuse d’héroïnes bibliques et romaines – Judith, Esther, Susanna, Lucretia. Ses peintures d’histoire audacieuses ont bouleversé les représentations traditionnelles des femmes par des artistes masculins et ont plutôt livré des figures féminines complexes : courageuses, intelligentes et fortes.

« Je montrerai à votre illustre seigneurie ce qu’une femme peut faire », écrit-elle dans une note à son patron en 1649.

Gentileschi a obtenu un succès extraordinaire à son époque. Au cours des siècles qui ont suivi sa mort, cependant, la réputation de l’artiste s’est estompée. Les livres d’art la désignent au passage comme la fille de son père artiste, Orazio Gentileschi.

Artemisia Gentileschi, Judith et sa servante, 1625-7, huile sur toile. (Institut des Arts de Détroit, États-Unis)

Cela a changé en 1971 avec la publication d’un article intitulé, Pourquoi n’y a-t-il pas eu de grandes femmes artistes ? Cinq ans plus tard, plusieurs de ses peintures ont été incluses dans une exposition révolutionnaire sur les femmes artistes qui a ouvert ses portes à Los Angeles et à Brooklyn.

Depuis lors, Gentileschi a fait l’objet d’expositions, de livres, de films et de pièces de théâtre. Elle est maintenant souvent connue sous son prénom, Artemisia, comme les artistes masculins superstars Michelangelo, Caravaggio, Picasso et Basquiat.

Mais le drame de sa biographie a souvent éclipsé ses peintures sensationnelles et subversives. À 17 ans, elle a été violée par un collègue artiste et a dû endurer un procès humiliant, au cours duquel elle a subi des tortures pour prouver la véracité de sa déclaration. Les transcriptions judiciaires vieilles de 400 ans sont aujourd’hui conservées aux Archives d’État à Rome.

Les conservateurs et les historiens de l’art travaillent maintenant à recentrer l’attention là où elle doit être : avec ses peintures.

Une nouvelle vision de Susana

Armoise peinte Susanna et les anciens en 1610. Basé sur l’histoire apocryphe de l’Ancien Testament de Suzanne, le tableau montre une jeune femme, nue, assise près d’un bain. Deux hommes beaucoup plus âgés, entièrement vêtus et lorgnants la survolent d’un air menaçant. Doigts sur leurs lèvres, ils tentent en vain de la faire taire. Susanna résiste courageusement à leurs demandes de faveurs sexuelles.

Ce fut la première œuvre connue d’Artemisia. Elle avait 17 ans.

« C’est étonnant par sa maturité, à la fois dans sa narration, mais aussi dans l’habileté pure, dans la façon dont il est peint », a déclaré Letizia Treves, conservatrice des peintures italiennes ultérieures à la National Gallery de Londres, en Angleterre.

L’histoire de Susanna et des Anciens avait été peinte plusieurs fois auparavant, mais celle d’Artemisia était la première d’une main de femme. Et ce fut une première révolutionnaire.

Les historiennes de l’art Sheila Barker et Letizia Treves analysent les premières œuvres d’Artemisia Gentileschi, Susanna and the Elders, qu’elle a peintes à l’âge de 17 ans.

Artemisia Gentileschi, Suzanne et les vieillards, signée et datée 1610, huile sur toile. Collection Graf von Schönborn, Pommersfelden, Allemagne

« Ses contemporains masculins ont vu cela comme une excuse pour peindre un sujet assez érotique – une femme à moitié nue, un sujet titillant », a déclaré Treves. « Ce sur quoi Artemisia se concentre, c’est ce rejet physique très fort, je dirais violent, des anciens. C’est la première image dans mon esprit où Susanna dit très clairement « non ». »

L’œuvre est également un exemple rare d’une artiste féminine peignant le nu féminin, a déclaré l’historienne de l’art Sheila Barker. En tant que femme, Artemisia a compris les détails intimes du corps féminin.

Les plus grandes forces de la peinture résident dans ses contrastes, a-t-elle déclaré.

« Les contrastes entre sa belle chair lisse, brillante et propre – c’est tendre, c’est dodu, c’est féminin, c’est rond, ça a l’air maternel, ça a l’air chaud, ça a l’air invitant – et la dureté de ce mur de pierre derrière elle et le rouge tissu, rouge sang, rouge danger d’un des anciens qui se penchait dessus. »

Ce n’est que quelques mois après avoir peint Susanna qu’Artemisia a été violée par son collègue peintre, Agostino Tassi. « Dans les mois qui ont précédé ce moment », précisément lorsqu’elle aurait peint Susanna, a déclaré Treves, « Artemisia était probablement harcelée par Tassi. »

« Un gant jeté au monde »

Artemisia a inclus certaines de ses propres caractéristiques dans sa représentation de Susanna.

C’était un geste radical pour une artiste féminine qui aurait su que cette peinture, avec son image de nu assimilée, serait accrochée dans la maison d’un collectionneur, « toujours avec son nom bien en évidence dessus », a déclaré Barker. « [It] était un acte d’un courage et d’une confiance en soi incroyables et un gant lancé au monde. »

Le tableau le plus célèbre d’Artemisia, celui qui l’a catapultée à la gloire, est Judith décapitant Holopherne. L’image éclaboussée de sang est basée sur le récit biblique de la veuve israélite Judith qui, avec l’aide de son serviteur, assassine le général assyrien afin de sauver son peuple. Artemisia a peint le moment de la décapitation, lorsque Judith enfonce une grande épée dans le cou d’Holopherne.

Letizia Treves sur le réalisme et la lutte physique dans le tableau le plus célèbre d’Artemisia, Judith tuant Holopherne, et pourquoi il le distingue de la version du Caravage.

Artemisia Gentileschi, Judith tuant Holopherne, v. 1618-1620, huile sur toile. Galerie des Offices, Florence

Des artistes masculins – le plus célèbre Caravaggio – avaient déjà peint cette histoire bien connue. Mais Artemisia a livré une Judith pas comme les autres. « Elle ne nous épargne rien de l’horreur et de la violence », a déclaré Treves. « Il y a une véracité ici. Elle imagine à quel point il serait difficile pour une femme de couper la tête d’un homme aussi fort qu’Holopherne, et vous pouvez sentir la force brute nécessaire pour mener à bien cette tâche vraiment sanglante. »

Barker a ajouté que seule Artemisia « a réussi à peindre Judith comme une figure digne d’avoir changé le cours de l’histoire d’un seul coup d’épée ».

« Ce tableau nous montre le courage des femmes, l’intrépidité des femmes. Et cela inclut la capacité de faire violence », a-t-elle déclaré.

L’œuvre emblématique est souvent décrite comme la revanche d’Artemisia en peinture contre son violeur.

« Pour moi, c’est plutôt diminutif », a déclaré Treves, « je pense qu’il y a un danger à diminuer les réalisations et l’extraordinaire originalité de ces images en les lisant simplement dans cette veine. »

Artemisia Gentileschi, Jaël et Sisera, signé et daté 1620, huile sur toile. (Szépmüvészeti Múzeum, Budapest)

Une féministe avant que le terme ne soit inventé

Avec son pinceau, comme dans sa vie, Artemisia a combattu l’inégalité des sexes et a aidé à réinventer la féminité et ce que cela signifiait d’être une artiste féminine.

« Elle se battait pour toutes les choses pour lesquelles nous nous battons aujourd’hui », a déclaré Treves, « et elle était une féministe dans le vrai sens du terme avant même que le terme féminisme n’ait été inventé. »

Mary Garrard, historienne de l’art et auteur de Artemisia Gentileschi et le féminisme au début de l’Europe modernea déclaré que « le féminisme était une force vitale avant qu’on lui donne un nom ».

Artemisia Gentileschi, Autoportrait en sainte Catherine d’Alexandrie, v. 1635–7, huile sur toile (La National Gallery, Londres)

Les débats sur le genre occupaient une place importante à l’époque, en particulier parmi les écrivains. « Artemisia a traité les mêmes problèmes – la violence sexuelle, le pouvoir politique, le mythe de l’infériorité féminine et le silence culturel des voix et des réalisations des femmes. »

« Cet art était son champ de bataille », a déclaré Barker. « Et la victoire qu’elle a remportée avec cet art a été une victoire dont toutes les femmes ont bénéficié. Artemisia a permis aux femmes du futur d’imaginer qu’il serait peut-être possible de refaire le monde tel qu’il devait être pour qu’elles réussissent. »

Invités dans cet épisode :

Sheila Barker est historienne de l’art et directrice du programme de recherche Jane Fortune sur les femmes artistes du Medici Archive Project. Elle est l’auteure la plus récente d’Artemisia Gentileschi (Getty Publications, 2022).

Alessandra Masu est co-fondatrice de l’Associazione culturale Artemisia Gentileschi à Rome et directrice du Musée Artemisie, le premier musée virtuel et base de données dédié aux femmes dans les arts.

Letizia Treves est le conservateur Sassoon de Later Italian Paintings à la National Gallery de Londres, en Angleterre. En 2020-2021, elle a organisé la rétrospective Artemisia à la National Gallery de Londres, la première exposition consacrée au peintre jamais organisée en Grande-Bretagne.

Artemisia Gentileschi et le féminisme au début de l’Europe moderne par Mary D. Garrard (University of Chicago Press, 2020).


*Écrit et produit par Alisa Siegel.

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R. Kelly condamné à 30 ans de prison pour trafic sexuel, racket

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La star du R&B, R. Kelly, a été condamnée mercredi à 30 ans de prison pour avoir utilisé sa superstar pour soumettre de jeunes fans – dont certains n’étaient que des enfants – à des abus sexuels systématiques.

La chanteuse et compositrice de 55 ans a été reconnue coupable de racket et de trafic sexuel l’année dernière lors d’un procès qui a donné la parole à des accusateurs qui s’étaient autrefois demandé si leurs histoires étaient ignorées parce qu’elles étaient des femmes noires.

La juge de district américaine Ann Donnelly a imposé la peine après avoir entendu plusieurs survivants qui ont témoigné de la façon dont l’exploitation de Kelly s’est répercutée sur leur vie.

« Vous m’avez fait faire des choses qui ont brisé mon esprit. J’ai littéralement souhaité mourir à cause de la façon dont vous m’avez fait me sentir mal », a déclaré un survivant anonyme, s’adressant directement à Kelly, qui gardait les mains jointes et les yeux baissés. « Vous souvenez-vous que? »

Kelly, 55 ans, n’a pas parlé lors de sa condamnation, où il a également été condamné à payer une amende de 100 000 $.

Affaire de « violence, cruauté et contrôle », déclare le juge

« Bien que le sexe soit certainement une arme que vous avez utilisée, il ne s’agit pas d’une affaire de sexe. C’est une affaire de violence, de cruauté et de contrôle », a déclaré le juge à Kelly.

La phrase couronne une chute au ralenti pour Kelly, qui était adoré par des légions de fans et a vendu des millions d’albums même après que des allégations sur ses abus envers de jeunes filles ont commencé à circuler publiquement dans les années 1990.

L’indignation généralisée à propos de l’inconduite sexuelle de Kelly n’est pas venue avant le compte MeToo, atteignant un crescendo après la sortie des docuseries R. Kelly survivant.

Kelly a manipulé des millions de fans en leur faisant croire qu’il était quelqu’un d’autre que l’homme que le jury a vu, a déclaré un autre accusateur.

Les victimes « ont cherché à être entendues et reconnues », a-t-elle déclaré. « Nous ne sommes plus les proies que nous étions autrefois. »

Une troisième femme qui sanglotait en parlant, a déclaré que la condamnation de Kelly lui avait redonné confiance dans le système judiciaire.

« Une fois, j’ai perdu espoir », a-t-elle dit, s’adressant au tribunal et aux procureurs, « mais vous m’avez rendu la foi ».

La femme a déclaré que Kelly l’avait victimisée après être allée à un concert à l’âge de 17 ans. Elle a dit qu’elle n’avait pas parlé à l’époque parce qu’elle était « effrayée, naïve et ne savait pas comment gérer la situation ».

« Le silence, » dit-elle, « est un endroit très solitaire. »

Le chanteur R. Kelly s’apprête à partir après avoir comparu lors d’une audience au palais de justice pénal de Leighton le 17 septembre 2019 à Chicago. Kelly a été reconnue coupable de trafic sexuel l’automne dernier par un tribunal de New York. (Antonio Pérez/Getty Images)

Les avocats voulaient une peine plus clémente

Les avocats de Kelly avaient fait valoir dans des documents judiciaires qu’il ne devrait pas écoper de plus de 10 ans de prison parce qu’il « avait vécu une enfance traumatisante impliquant des abus sexuels graves et prolongés dans l’enfance, la pauvreté et la violence ».

En tant qu’adulte « analphabète », la star a été « escroquée à plusieurs reprises et abusée financièrement, souvent par les personnes qu’il a payées pour le protéger », ont déclaré ses avocats.

Le chanteur multiplatine aux Grammy Awards est connu pour ses chansons, dont le hit de 1996 Je crois que je peux voler et le tube culte Pris au piège dans le placard.

Les allégations selon lesquelles Kelly aurait abusé de jeunes filles ont commencé à circuler publiquement dans les années 1990.

Il a été poursuivi en 1997 par une femme qui a allégué des coups et blessures sexuels et du harcèlement sexuel alors qu’elle était mineure, et il a ensuite fait face à des accusations criminelles de pornographie juvénile liées à une autre fille à Chicago. Un jury l’a acquitté en 2008 et il a réglé le procès.

Pendant tout ce temps, Kelly a continué à vendre des millions d’albums.

Le jury du tribunal fédéral de Brooklyn l’a condamné après avoir appris comment il avait utilisé son entourage de managers et d’assistants pour rencontrer des filles et les garder obéissantes, une opération qui, selon les procureurs, équivalait à une entreprise criminelle.

Kelly, né Robert Sylvester Kelly, a utilisé sa « renommée, son argent et sa popularité » pour systématiquement « s’attaquer aux enfants et aux jeunes femmes pour sa propre gratification sexuelle », ont écrit les procureurs dans un dossier au tribunal plus tôt ce mois-ci.

Plusieurs accusateurs ont témoigné que Kelly les avait soumis à des caprices pervers et sadiques alors qu’ils étaient mineurs.

Les accusateurs ont allégué qu’ils avaient reçu l’ordre de signer des formulaires de non-divulgation et avaient été soumis à des menaces et à des punitions telles que des fessées violentes s’ils enfreignaient ce que l’on appelait les « règles de Rob ».

Certains ont dit qu’ils pensaient que des enregistrements vidéo d’eux ayant des relations sexuelles seraient utilisés contre eux s’ils révélaient ce qui se passait.

Selon des témoignages, Kelly a donné de l’herpès à plusieurs accusateurs sans révéler qu’il avait une MST, a contraint un adolescent à le rejoindre pour des relations sexuelles avec une fille nue qui a émergé de sous un ring de boxe dans son garage et a tourné une vidéo honteuse d’une victime la montrant étalant des matières fécales sur son visage en guise de punition pour avoir enfreint ses règles.

Kelly a comploté pour épouser frauduleusement Aaliyah, des témoins ont témoigné

Des preuves ont également été présentées concernant un stratagème de mariage frauduleux conçu pour protéger Kelly après qu’il craignait d’avoir imprégné la chanteuse de R&B Aaliyah en 1994 alors qu’elle n’avait que 15 ans. il avait 27 ans à l’époque.

Aaliyah a travaillé avec Kelly, qui a écrit et produit son premier album de 1994, L’âge n’est rien d’autre qu’un chiffre. Elle est décédée dans un accident d’avion en 2001 à l’âge de 22 ans.

Une note de la défense antérieure suggérait les arguments des procureurs en faveur d’une peine plus lourde en affirmant à tort que Kelly avait participé au versement d’un pot-de-vin à un fonctionnaire du gouvernement afin de faciliter le mariage illégal.

Les avocats de Kelly ont également déclaré qu’il était faux d’affirmer qu’il devrait obtenir plus de temps parce qu’il avait abusé sexuellement de l’une de ses victimes – appelée au tribunal sous le nom de « Jane » – après que ses parents lui aient confié de l’aider dans sa carrière musicale.

« Le dossier montre que les parents de Jane ont ordonné à Jane de mentir à l’accusé sur son âge, puis l’ont encouragée à le séduire », ont indiqué les journaux.

L’Associated Press ne nomme pas les personnes qui disent avoir été agressées ou abusées sexuellement, à moins qu’elles ne se manifestent publiquement.

Kelly est emprisonné sans caution depuis 2019. Il fait toujours face à des accusations de pédopornographie et d’entrave à la justice à Chicago, où un procès doit commencer le 15 août.

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Le manager de Ludacris, Chaka Zulu, et 2 autres personnes abattues à Atlanta

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Un homme a été tué et deux autres ont été blessés, dont le manager de la star du rap Ludacris, dans une fusillade sur un parking dans un quartier huppé au nord du centre-ville d’Atlanta dimanche soir.

L’Atlanta Journal-Constitution rapporte que les hommes ont tous été emmenés dans des hôpitaux, où l’un d’entre eux a été déclaré mort. Le bureau du médecin légiste du comté de Fulton a identifié plus tard l’homme comme étant Artez Benton, 23 ans, de Scottdale.

La police d’Atlanta a enquêté sur la fusillade dans le pâté de maisons 2200 de Peachtree Road à Buckhead jusqu’aux premières heures du lundi matin. Plusieurs restaurants et boutiques se partagent le parking.

Le lieutenant de police Germain Dearlove a déclaré aux médias locaux que la fusillade était « le résultat d’une dispute dans le parking ». Il n’a pas précisé si les trois victimes s’étaient rendues dans l’un des commerces avant la fusillade vers 23h35.

Lundi après-midi, la police d’Atlanta a confirmé que l’un des deux hommes blessés était Chaka Zulu, le manager de longue date du rappeur et acteur Ludacris. Les conditions de Zulu et de l’autre homme n’ont pas été dévoilées.

Zulu parcourt des documents à publier sur YouTube le 2 septembre 2008 à Atlanta. (John Amis/Associated Press)

Plus tôt dimanche, une autre fusillade dans une sandwicherie d’Atlanta a fait un mort et un autre blessé après une dispute sur la mayonnaise, a annoncé la police.

La fusillade s’est produite vers 18h30 dimanche dans un restaurant Subway attenant à une station-service du centre-ville d’Atlanta. La police a déclaré que l’homme s’était disputé avec les deux travailleuses avant de leur tirer dessus.

« C’était une situation très tragique qui ne devait pas se produire », a déclaré lundi aux journalistes le chef adjoint de la police d’Atlanta, Charles Hampton Jr.

La femme décédée avait 26 ans. L’autre femme, 24 ans, est restée dans un état critique lundi, a déclaré Hampton.

Il a déclaré qu’un homme de 36 ans qui serait le tireur a été arrêté dimanche soir après qu’une personne que la police n’a pas identifiée leur a fourni des informations. Hampton a déclaré que la police ne divulguait pas immédiatement le nom du tireur présumé en raison de l’enquête en cours.

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EN PHOTOS | Arkells ramène The Rally à Hamilton, un spectacle de 848 jours en préparation

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Arkells a ramené une deuxième manche du Rallye à Hamilton le week-end dernier – un concert de 848 jours en préparation.

« C’est loin du salon Casbah, notre tout premier concert à Hamilton », a crié le chanteur Max Kerman à une mer d’environ 27 000 fans.

Le spectacle a couronné quelques jours d’énergie d’Arkell pompée dans la ville, après que le groupe a également fait venir des politiciens locaux, l’entraîneur des Raptors Nick Nurse, des représentants de Basketball Canada et des joueurs de tous âges pour célébrer l’ouverture d’un terrain de basket amélioré à Woodlands Park vendredi.

Les festivités de samedi ont débuté par une balade à vélo dirigée par des membres du groupe Hamilton lauréat d’un prix Juno jusqu’au Tim Hortons Field, où le groupe a joué pour la dernière fois lors du spectacle de la mi-temps de la Coupe Grey en décembre.

Le spectacle – qui était initialement prévu pour juin 2020 avant que la pandémie ne frappe – fait suite au succès de l’édition inaugurale 2018 de The Rally.

Cette année, le rappeur torontois Haviah Mighty, le chanteur américain K.Flay et le groupe Mt. Joy ont ouvert le bal. Arkells est monté sur scène vers 21h

De gauche à droite : Marc-Anthony Armenio, résident de Hamilton; Hayley Downer, qui vit à Belleville ; Rachel Percy de Pickering; et Evan McLaughlin de Timmins. Les amis, qui se sont rencontrés pendant leurs études à l’Université de Guelph, se sont réunis à Hamilton pour le spectacle. (Eva Salinas/CBC)
Deux personnes souriantes se tiennent ensemble devant une foule et une scène, l'une portant une chemise Arkells.
Les résidents de Hamilton, Wendy Lai et Jordan Wilde, ont acheté leurs billets pour la date initiale de juin 2020. (Eva Salinas/CBC)
Arkells a amené The Rally à Hamilton pour la deuxième fois le 25 juin 2022. (Eva Salinas/CBC)
Deux personnes se tiennent l'une à côté de l'autre en souriant.
Dylan Garlow, des Six Nations de la rivière Grand, a assisté au spectacle avec son ami Ryan Pineau, de Hamilton. C’était la première fois que Garlow voyait le groupe, mais il dit qu’il aime « la musique en direct, quel que soit le concert » et a essayé de soutenir les artistes autant qu’il le pouvait tout au long de la pandémie. (Eva Salinas/CBC)
Un homme chante sur une scène éclairée de lumières bleues.
Le spectacle ressemblait à Noël, a déclaré le chanteur Max Kerman, après une si longue attente pour le tenir. (Eva Salinas/CBC)
Deux jeunes femmes se tiennent debout, les visages proches, chacune souriante.
Gillian Moore, à gauche, et son amie Mikayla Manners, sont toutes deux de Hamilton. Moore a déclaré que le spectacle était son tout premier concert. (Eva Salinas/CBC)
Un groupe de sept personnes se presse devant une foule nombreuse dans un stade.
Rodrigo Narro Pérez, en bas à droite, est venu au spectacle avec un groupe d’amis. Narro Pérez a étudié à l’Université McMaster, où les membres du groupe Arkells se sont rencontrés pour la première fois il y a plus de 15 ans. (Eva Salinas/CBC)
Un homme monte sur scène devant une foule.
Le chanteur d’Arkels Max Kerman. (Eva Salinas/CBC)
Deux personnes se tiennent côte à côte, l'une avec un chapeau Arkells.
Le super fan d’Arkell, Justice Hargrove, à gauche, de Windsor, en Ontario, voyait le groupe pour la 17e fois. Hargrove a assisté au spectacle avec son amie Nikki Douglas, d’Ajax, en Ontario. « Voir tous ces gens ici représenter leur ville natale est plutôt beau », a déclaré Hargrove. (Eva Salinas/CBC)
Des milliers de personnes remplissent un stade Tim Hortons Field sombre, avec une scène éclairée au loin.
Environ 27 000 personnes ont assisté au spectacle au Tim Hortons Field. Une première édition a eu lieu en 2018. (Eva Salinas/CBC)
Six enfants sont assis sur un comptoir à la suite, tenant une serviette Arkells.
Jeunes fans, de gauche à droite : Madeleine, 6 ans, Owen, 8 ans, Kelan, 7 ans, Xavier, 6 ans, Henry, 9 ans et Avery, 9 ans, tous de la région de Milton. (Eva Salinas/CBC)
Un homme se tient dos à la caméra, le mot Arkells est imprimé au dos de sa chemise.
(Eva Salinas/CBC)

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