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« Je fournis une nouvelle toile » : Dorothy Grant enseigne la fabrication de chapeaux traditionnels des Premières Nations du Yukon

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La reconnexion avec la culture et la tradition est différente pour chacun. Pour Dorothy Grant, il s’agit de fusionner les pratiques artisanales traditionnelles haïdas avec des techniques de mode novatrices.

« La tradition contre l’innovation est quelque chose que je pratique et que je fais depuis les 40 dernières années de ma vie artistique », a déclaré le créateur de mode haïda de renommée internationale.

Grant, qui est membre du Raven Clan de Kaigani Haida, a été la première créatrice de mode à combiner la haute couture avec sa culture haïda.

Grant est membre du Raven Clan de Kaigani Haida. (Sissi De Flaviis/CBC)

Au cours de la semaine dernière, elle a animé un atelier de fabrication de chapeaux traditionnels au Centre culturel Kwanlin Dün à Whitehorse, où neuf femmes des Premières nations du Yukon ont appris les techniques uniques de Grant.

« Je vois que ces dames ont juste faim de quelque chose de nouveau. C’est comme si je leur fournissais une nouvelle toile pour qu’elles créent leurs propres œuvres dessus », a déclaré Grant.

Coudre un chapeau
Chaque participant a fabriqué son propre chapeau du début à la fin, y compris façonner le tissu dans la forme traditionnelle du chapeau, coudre les bordures et concevoir, couper et ajouter les décorations. (Sissi De Flaviis/CBC)

L’atelier de cinq jours était basé sur le chapeau de vannerie peint traditionnel haïda des tribus de la côte nord-ouest. Bien que la forme soit traditionnelle, l’enseignement comprenait quelques-uns des secrets de mode personnels de Grant et de nouvelles techniques, a-t-elle déclaré.

« C’est tout un processus, mais c’est presque une guérison parce que vous pouvez littéralement finir un chapeau en [a few] jours », a-t-elle déclaré.

« De plus, le simple fait de pouvoir construire quelque chose de ses propres mains du début à la fin est une sensation vraiment formidable. Je pense que c’est ce que j’enseigne à ces dames, qu’elles ont la capacité de le faire. »

Thelma Sawyer cousant un bord de chapeau coloré.
Thelma Sawyer, membre du Conseil des Ta’an Kwach’an, cousant le bord coloré du chapeau. (Sissi De Flaviis/CBC)

Grant crée également des produits traditionnels peut être une source de guérison pour les personnes traitant les problèmes et les traumatismes vécus en tant qu’Autochtones.

« Nous venons tous d’un endroit et d’une éducation similaires », a déclaré Grant en parlant des participants à l’atelier. « Nous avons tous eu des problèmes et des traumatismes. Je pense que si vous pouvez mettre tout cela dans un processus créatif comme celui-ci, cela aide à gérer toutes ces choses. »

Dorothy Grant supervisant un participant à l'atelier
« C’est un honneur de transmettre mes compétences, en tant que désormais millionnaire, à ces dames, car c’est comme si elles avaient tellement faim de quelque chose de nouveau. » Et c’est très innovant, mais c’est basé sur la tradition », a déclaré Grant. (Sissi De Flaviis/CBC)

Les participants étaient parrainés par leurs communautés respectives : la Première Nation Kwanlin Dün, le Conseil Ta’an Kwach’an et les Gwichʼin.

coudre une baleine tueuse
Chaque chapeau est censé être unique à l’artiste. C’est pourquoi Shirley Dawson a cousu une crête pour commémorer le clan de son grand-père, un épaulard. « Ça fait partie de mon clan. Cela fait partie de qui je suis », a-t-elle déclaré. (Sissi De Flaviis/CBC)
Dessiner une plume
Elizabeth Moses a choisi d’inclure un motif de plumes à cause d’une vision. « Dans ma vision, j’étais monté sur la montagne. Au sommet, mon grand-père m’a touché le visage avec une plume », a-t-elle expliqué. (Sissi De Flaviis/CBC)
deux participants s'entraident à l'atelier de fabrication de chapeaux
Dawson a déclaré que l’environnement de l’atelier était « très positif et très favorable » au point que les participants partageaient du matériel et s’entraidaient tout au long du processus. (Sissi De Flaviis/CBC)
Combinaison chapeau et insignes
Grant s’est fait un nom dans l’industrie de la mode à l’échelle internationale pour son infusion entre l’innovation et les conceptions traditionnelles, comme le montre cet ensemble traditionnel de chapeau et d’insignes. ‘Personne n’est plus grand ou meilleur. Je suis le même. Je viens de modestes débuts en Alaska », a déclaré l’artiste. (Sissi De Flaviis/CBC)
dame coupant une tendue
Tania Pope, du Conseil Ta’an Kwach’an, dessine un papillon blanc et rouge pour son chapeau de feutre noir. (Sissi de Flaviis)
poser pour une photo
Moïse, quatrième à droite, a déclaré que c’était une opportunité de toute une vie. Non seulement c’était la première fois qu’elle apprenait et fabriquait un chapeau, mais c’était aussi une coïncidence. Moïse était en visite au Centre lorsqu’il a vu le groupe à l’atelier des artistes. Heureusement, il y avait une place disponible et elle a pu se joindre grâce à sa Première Nation Gwich’in qui l’a parrainée. (Sissi De Flaviis/CBC)
Pose des chapeaux finis après l'atelier
L’atelier d’une semaine s’est terminé le lundi 25 juillet, un jour avant prévu. Les neuf participants et Grant ont célébré avec une courte séance photo à l’extérieur du centre culturel Kwanlin Dün. (Sissi De Flaviis/CBC)

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Lisa LaFlamme a choisi de ne pas dire au revoir à l’antenne avant son éviction, selon une note interne

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La société mère de CTV affirme que Lisa LaFlamme a eu l’occasion de dire au revoir aux téléspectateurs avant d’être détrônée du fauteuil de présentateur du journal télévisé du soir.

Karine Moses, vice-présidente principale du développement du contenu et des nouvelles chez Bell Média, a déclaré dans un courriel au personnel que le réseau souhaitait donner à LaFlamme un « bon départ en ondes » pour célébrer les faits saillants de ses 35 ans de carrière.

Mais Moses a déclaré que LaFlamme « avait choisi de ne pas dire au revoir au public » lors de la diffusion des nouvelles nationales de CTV.

REGARDER | LaFlamme « aveuglé » par l’éviction :

Lisa LaFlamme, présentatrice de CTV National News, annonce qu’elle a été licenciée

LaFlamme a déclaré qu’elle était « aveuglée » lorsque Bell Média a mis fin à son contrat après plus de 30 ans.

Dans une vidéo publiée sur les réseaux sociaux lundi, LaFlamme a déclaré qu’elle était « aveuglée » par la décision de Bell Média de mettre fin à son contrat dans ce que les dirigeants ont décrit comme une « décision commerciale ».

Moses a déclaré au personnel que le remaniement du journal télévisé national le plus regardé au Canada faisait partie d’un virage vers la création de contenu numérique au milieu de « l’évolution des habitudes des téléspectateurs ».

LaFlamme a commencé sa carrière de journaliste dans sa ville natale de Kitchener-Waterloo, en Ontario, à la fin des années 1980 à la station de télévision CKCO, qui a ensuite changé son nom pour CTV Kitchener. Elle finira par passer près d’une décennie en tant que correspondante des affaires nationales de CTV News, avant de devenir chef des nouvelles de CTV National News avec Lisa LaFlamme en 2011. Là, elle a remporté cinq fois la «meilleure présentatrice de nouvelles nationales» aux Canadian Screen Awards, notamment en 2021 et 2022.

Les messages envoyés à LaFlamme via les médias sociaux depuis qu’elle a publié la vidéo n’ont pas été retournés, tandis que les représentants de Bell Média n’ont pas répondu aux demandes de commentaires.

Omar Sachedina devrait reprendre le bureau du présentateur le 5 septembre.

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Le premier roman d’Anna Fitzpatrick, Good Girl, est un portrait honnête et plein d’esprit de l’ambivalence chez les jeunes adultes

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À première vue, le premier roman d’Anna Fitzpatrick Bonne fille peut sembler un changement majeur par rapport à son travail dans la littérature pour enfants. Cependant, alors que le contenu du roman est catégoriquement adulte, l’auteur torontois de Margot et l’alunissage s’inspire de la littérature YA pour le ton plein d’esprit et désinvolte de son nouveau roman qu’elle qualifie de « livre pour jeunes adultes envahi par la végétation ».

Le roman de Fitzpatrick, présenté comme « secrétaire se rencontre Sac à puces« , suit Lucy, une aspirante écrivaine torontoise dans la vingtaine, alors qu’elle tente de naviguer entre amitiés, travail, rencontres et sexe – qui sont tous profondément touchés par son désir d’approbation.

Fitzpatrick a raconté à CBC Books ce qui s’est passé dans l’écriture de son premier roman Bonne fille.

Piloté par la scène

« J’ai commencé à écrire ce qui a fini par devenir un premier brouillon à l’automne 2016. J’étais à Budapest. J’ai sous-loué un appartement pendant un mois sans véritable objectif que d’y être. J’étais en freelance, donc j’ai pu le faire. Et j’ai eu une amie à New York qui m’a contacté. Elle travaillait sur une série de manuels et elle m’a dit que si jamais j’avais quelque chose autour de 10 000 mots, envisager de publier [it].

« Je n’avais jamais écrit de fiction auparavant. Il n’y avait aucun objectif réel d’écrire un livre ou quoi que ce soit. Même 10 000 mots me semblaient énormes, mais j’ai commencé à écrire l’une des scènes qui se sont retrouvées dans la version finale du livre. C’était un des premières scènes de sexe – je voulais écrire quelque chose de drôle que je n’avais pas vu ou lu beaucoup dans la fiction auparavant. Je voulais écrire une scène de sexe qui ait de la place pour les blagues.

Je voulais écrire une scène de sexe qui ait de la place pour les blagues.

« Je me suis beaucoup inspiré des conversations avec mes amis : la façon dont nous parlons de sexe ou partageons des histoires. Une grande partie de mon écriture est un vestige de l’ère LiveJournal où il n’y avait que des gens qui lisaient les journaux les uns des autres tout le temps. »

Grande ville, grands rêves

« Les gens pensent que Lucy est basée sur moi et que sa vie est la mienne. Sa biographie est similaire à la mienne : nous avons le même âge, nous vivons à Toronto, nous avons eu des parcours professionnels similaires. Mais je pense que les gens pensent que c’est un vrai histoire avec les noms changés.

« Après avoir écrit tous ces personnages, une chose que j’ai apprise en écrivant de la fiction, c’est que tous les personnages finissent par être un peu basés sur vous. Beaucoup de personnages secondaires, certains d’entre eux ont des traits ou des croyances qui sont les miens – et quand ils argumenter, je vois cela parfois comme moi me disputant avec moi-même.

Une chose que j’ai apprise en écrivant de la fiction, c’est que tous les personnages finissent par se baser un peu sur vous.

« Je pense que beaucoup de sentiments sont enracinés dans la réalité – beaucoup d’anxiétés à propos du monde et d’elle-même et des moments culturels qu’elle a en 2015 à Toronto. C’était une époque que je connais bien, j’ai vécu ça. Une grande partie du langage qu’elle utilise – le langage de la justice sociale de l’époque – est très ancré dans la réalité.

« Ce que j’aime dans la fiction, c’est que vous pouvez trouver des noyaux d’humanité qui peuvent être – je ne veux pas dire universels, car je ne sais pas si quelque chose est vraiment universel – mais reconnaître des parties de vous-même et des histoires qui sont complètement différentes Je pense donc qu’il y avait beaucoup de « écris ce que tu sais » dans ce livre.

« Mais j’espère que certains des thèmes abordés sont plus grands que moi et mes propres expériences. Tout comme lorsque je lis des livres que j’aime qui se déroulent dans des contextes complètement différents, ou des personnes avec des vies complètement différentes de la mienne – vous trouvez ce noyau de vérité à laquelle s’identifier. »

Compassion pour les personnages

« Il y a des scènes où j’ai ma propre opinion sur ce qui est bien et ce qui ne l’est pas, mais les personnages, en fonction de l’endroit où ils se trouvent dans leur vie, peuvent ressentir différemment.

« Il y a des choses qui arrivent à Lucy et à d’autres personnages du livre – plusieurs rencontres sexuelles – qui mettent Lucy ou d’autres personnages mal à l’aise. Mais ils ne le voient pas nécessairement comme une violation ou un traumatisme. En écrivant, j’avais l’impression que je aurait peut-être réagi différemment, ou si un ami me disait cela, je serais bouleversé à ce sujet. Mais les personnages traitent cela dans le livre [with] différentes réactions émotionnelles aux choses, et [I had to] comprendre qu’ils ne sont pas moi.

Même quand je ne suis pas d’accord avec les choses que font mes personnages, j’essaie de comprendre le style de vie ou le contexte qui les aurait amenés à ce point.

« Je sais que j’ai dit qu’ils sont [a part of] moi, mais ils sont aussi séparés de moi et ils auraient des réponses qui ne sont pas les miennes.

« Même lorsque je ne suis pas d’accord avec les choses que font mes personnages – n’importe lequel d’entre eux, même les plus mauvais sans ambiguïté du livre – j’essaie de comprendre le style de vie ou le contexte qui les aurait amenés à ce point. »

Passage à la fiction

« Apprendre que je pouvais simplement inventer des choses était à la fois terrifiant et libérateur. Écrire de la non-fiction, vous avez l’excuse de rapporter des faits. Donc, si vous mettez quelque chose de bizarre là-dedans, il y a un cadre de « J’écris juste ce qui s’est passé ». ‘

« Alors qu’avec la fiction, tout ce que j’inclus finit par devenir un choix. Je veux dire, c’est toujours un choix dans la non-fiction, mais il fallait juste le défendre dans l’histoire ou essayer d’expliquer pourquoi certaines choses se passent comme elles l’ont fait.

Apprendre que je pouvais simplement inventer des choses était à la fois terrifiant et libérateur.

« Lorsque j’écrivais le premier brouillon, je ne faisais que cracher des mots sur la page. Mais au fur et à mesure, j’ai appris à créer un calendrier que je consultais pour m’assurer que les choses se passaient au bon moment.

« Je faisais aussi de petites pages de notes pour différents personnages afin de m’assurer qu’ils étaient cohérents, et j’apprenais à créer mes propres fiches d’information pour comparer mon travail, car je n’avais pas de vraie vie à laquelle le comparer. »

Edits et éthique

« J’avais ce manuscrit fini vers 2018 qui ressemblait à un gâchis. Je ne savais pas exactement comment le réparer – je le mettais de côté pour y revenir plus tard. Une chose que je voulais comprendre, c’est que Lucy a ça relation avec Malcolm, qui est aussi écrivain et éditeur.

« Je ne voulais pas écrire une histoire où Lucy est un génie et ce type la retient. Je voulais que ce soit comme, c’est un bon écrivain et il sait des choses qu’elle ne sait pas et il est plus intelligent que elle à certains égards. Mais ce n’est pas nécessairement le genre d’écrivain qu’elle veut être. Il y avait beaucoup de choses à comprendre dans le scénario.

« Avoir des éditeurs m’a vraiment poussé. Les flashbacks n’étaient pas là dans les premières scènes. La soirée pyjama – qui est sortie du processus de montage. Il y avait des allers-retours sur l’importance de certains éléments dans l’histoire. Si c’était était à moi, ça aurait juste été une série de scènes de sexe et de conversations. Et je pense que le livre est beaucoup plus fort pour eux, me poussant à en mettre plus.

« Je voulais plus d’un dilemme éthique où il lui donne des conseils et ce n’est pas nécessairement faux, mais cela la confronte à cette décision de quel genre d’écrivain ou de personne elle veut être. »

Les commentaires d’Anna Fitzpatrick ont ​​été modifiés pour plus de longueur et de clarté.

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La mort d’Anne Heche était accidentelle, selon les résultats du coroner

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L’actrice Anne Heche est décédée des suites d’une blessure par inhalation et de brûlures après son accident de voiture il y a deux semaines et la mort a été qualifiée d’accident, selon les résultats du coroner publiés mercredi.

Heche, 53 ans, avait également une fracture du sternum causée par un « traumatisme contondant », selon des informations sur le site Web du médecin légiste-coroner du comté de Los Angeles.

Un rapport d’autopsie complet était toujours en cours d’achèvement, a indiqué le bureau du coroner.

L’acteur de cinéma et de télévision lauréat d’un Emmy a été retiré du système de survie dimanche dans un centre de soins aux brûlés. Elle a été blessée lorsque sa voiture a sauté un trottoir et a percuté une maison de l’ouest de Los Angeles le 5 août. La voiture et la maison ont pris feu. Seul Heche a été blessé.

Heche a subi une « lésion cérébrale anoxique grave » causée par un manque d’oxygène, selon un communiqué publié la semaine dernière au nom de sa famille et de ses amis.

Elle a été déclarée en état de mort cérébrale mais a été maintenue sous assistance respiratoire jusqu’à ce que ses organes puissent être donnés.

Les détectives enquêtant sur l’accident avaient déclaré que des stupéfiants avaient été trouvés dans un échantillon de sang prélevé à Heche. Cependant, la police a mis fin à son enquête après qu’elle a été déclarée en état de mort cérébrale.

Le bureau du coroner a indiqué le 11 août comme date de son décès.

Heche s’est fait connaître pour la première fois dans le feuilleton NBC Un autre monde à la fin des années 80, avant de devenir l’une des stars les plus en vogue d’Hollywood à la fin des années 90. Elle était une constante sur les couvertures de magazines et dans les films à gros budget face à des acteurs tels que Johnny Depp et Harrison Ford.

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Tandance